贵阳不孕不育大夫在线咨询

发布日期:2019-09-21 23:58
信息来源:济南日报 字体:

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  纪录片采访用光

  作者: 老张

  电影虽然纪录片风格与种类也不少,但在纪录片制作中,利用与主题相关人士采访和叙述铺陈故事,确各种风格纪录片比较常用种手法。纪录风格影片采访拍摄,不同于普通电视片采访模式,般没有对等主持人加引导,而由单独人物讲述来完成。这样在用光和构图上,更能发挥导演对影片影调进行把握,因为,个人布光,比两个或者多人布光更容易实现,构图也相对自由。

  纪录片《寻找小糖人》就由相关人物采访作为链接整篇重要结构点,丰富情节和故事由不同讲述人采访作为线索,从而清晰地分段落进行剪辑。那么,我们就来学习下这部影片采访时布光和构图等基本常识。

  眼平灯位单灯侧光加黄金分割构图

  这种主观性非常强光法,般在室内环境使用,选择相对暗背景,或者加大灯光强度,让灯光照度作为画面主体照明,从而实现让人物从环境中跳出来目,背景环境作为种衬托,避免过度欠曝,使得画面重点既能突出,又不至于丢失环境元素。

  灯光放置在大致被拍摄人物正左右侧方,高度与人物眼睛水平接近。这样,画面反差非常明显,也会产生浓重阴影,但要点,尽量让人物双眼都有眼神光,这样,人物眼神得到加强,可以在相对低调光线下,突出人物眼神所传达信息,给人种神秘感同时,额外刻画人物气质。

  构图时,使用黄金分割比例,放置人物在画面左平鸱指畹愀浇庋觯岣宋锪侧留出字幕位置,整体画面得到平衡。同时,同人物,不同段落,可使用左右位置与光源互换方式拍摄,让段落感更清晰,当然,人物景别可稍许调整,但避免过大跳跃。

  前上侧光灯位或加轮廓辅助光

  这种光法应用较为广泛,可使用单灯作为主光,光位高于人物面部,光影会在人物面部下方背光侧形成明显阴影,可以突出人物立体感,与侧光相比,这种前上侧光艺术感更强,可提升人物表情表现力,同时,降低人物颈部亮度,突出人物眼神和面部肌肉表情。

  为进步加强透视和立体感,可利用环境中背景光源作为辅助光,在后面照射人物,把人物轮廓得以勾勒,使得人物整体形态表现更丰满些。这种光法用于中近景构图都很有感染力,只,在拍摄之前,需要根据主体人物面部来进行测光和曝光,可使用摄像机斑马纹功能,辅助确定人物面部高光区域电平,达到%左右数据,基本能够完成准确地拍摄。

  当然,狭窄室内拍摄时,尽量让人物采用坐姿或者固定站姿为主,这样,可以完全控制单灯模式下曝光恒定,如果人物处于运动行走过程,那么,单灯照明则比较困难,解决办法,让灯光离得远些。

  自然前侧光或顶光

  有些场景采访,可能来不及精确布光,但可以充分利用自然环境中光线,比如,利用路灯或顶灯作为照明主体,人物面对光源,由于光源相对较远,照明比较分散,形成天然柔光效果,这个时候,光比较小,要注意背景环境光亮度不要太高,否则,可能造成动态范围过大,导致曝光严重溢出或者反差过大。

  由于散射光强度较低,不利于突出人物眼神,此时,可增加人物肢体语言和形态表现,在这种比较宽泛光源下,人物运动区域较大,在轻松行走过程中完成采访,也不会因为灯光问题给曝光带来失误。

  正面便携光源

  如果某些拍摄环节不适合布光,比如狭窄空间或者采访对象处于不断行走中∷时,可采用摄像机加小型机顶灯方式跟随拍摄。使用各种小型采访灯时候,建议配置额外支架抬升点灯光位置,让灯光高度尽可能高于摄像机镜头,形成从上向下照射效果,这样,既可有效避免直射人物眼睛造成不适,也可让光影直接投射到人物背后下方,不会对现场环境有更大影响,避免由于光位较低,照亮人物同时也照亮背景,甚至,由于某些背景反光,干扰到整个画面人物主体地位。

  使用自然光

  现代摄像机低照度性能已经非郴错,尤其大画幅类型摄像机,充分利用自然光效果成为相当轻松事情,这在多年以前还不太现实想法,现在没有技术障碍。

  这组镜头,采用窗户自然光线作照明,相当于个柔光箱,光质感较为细腻柔和,人物面部细节表达很充分,又不会因为出汗或者面部油脂产生明显高光光斑,整体效果真实性非常好。

  自然光下曝光有两种方法,如果户外光线亮度不大,可以室外曝光为主,人物面部稍许曝光不足,这允许,这样可以客观展示人物和环境光真实光比气氛,当然,人物面部过于欠曝情况下,可利用反光板进行补光,适当平衡整个画面动态范围,或者,使用高端摄像机话,打开扩大动态范围LOG功能进行曝光曲线调整,也可以完成拍摄。

  第二种情况,就完全以人物面部为曝光标准,这时就简单多,只要多注意背景亮度选择,选择低调背景时候,人物影调层次显得泾渭分明,视觉上也很舒适,而选择高调或者中间基调背景,要尽量选择相对简单线条或者区块,不要因为背景过于杂乱和明亮影响到人物表达。

  纪录片长镜头运用(A)

  顺便说下这部纪录片中长镜头应用,这也纪录片拍摄常用手法,比如这组画面,就利用车辆与平行街道相对运动,展现灯光夜色下各自依次出现又消失真实场景,导演用这系列不同场景,采用相同构图和运动速度,虽然分镜头拍摄,但整体连贯性非常好,统色温,统基调,统水平运动,达到交代故事情境目。

  纪录片长镜头运用(B)

  这组镜头也采用长镜头模式,与上面长镜头不同,上面镜头里面多为环境空镜,仅为交代气氛▲这组画面,则有个主体人物作为线索,虽然也汽车跟随样拍摄模式,但人物在画面中重要性比空镜头增加更多动感,人物行走过程就这个镜头节奏,人物可以穿越不同空间和时间,整个镜头都贯性,给观众视觉也个连续长镜头∷时基本拍摄手法可采用固定人物在画面中黄金分割位置,运动环境,相对静止人物,曝光和焦点跟焦也敝恒定。

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